실험적 판화작품 쏟아낸 뭉크
서울 온 ‘절규’ 채색판화의 의미판화로 찍은 뒤 채색… 전 세계 두 점
하나의 주제 파고드는 예술적 집착
독특한 질감 표현 매체로 판화 활용
뭉크 판화의 핵심 ‘병든 아이’
그림 기초로 채색해 모티프 강조
조각별 잉크칠 후 조립한 ‘두사람…’
“과감한 실험, 판화에 생명력 부여”
![절규(1895) 채색판화](https://img.seoul.co.kr/img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232633_O2.jpg)
![절규(1895) 채색판화](https://img.seoul.co.kr//img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232633.jpg)
절규(1895) 채색판화
노르웨이 국민화가이자 표현주의 선구자인 에드바르 뭉크(1863~1944)는 대표작 ‘절규’(1895) 판화에 독일어로 이런 문장을 직접 써넣었다. 앞선 ‘절규’ 파스텔·유화(1893)에서는 찾아볼 수 없는 것으로 화가가 작품에 포착해 내려 했던 강렬한 감정이 이 문장과 함께 더욱 극적으로 드러난다.
![마돈나(1895~1902)](https://img.seoul.co.kr/img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232640_O2.jpg)
![마돈나(1895~1902)](https://img.seoul.co.kr//img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232640.jpg)
마돈나(1895~1902)
서울 서초구 예술의전당 한가람미술관에서 열리고 있는 서울신문 창간 120주년 기념 전시 ‘에드바르 뭉크: 비욘드 더 스크림’의 작품 140점 중에서 판화는 절반이 훌쩍 넘는 91점, 그중에서 그가 직접 채색까지 한 건 22점에 이른다. 판화가로서 뭉크의 새로운 면모를 확인할 수 있는 그림 10점을 소개한다.
![병든 아이(1896)](https://img.seoul.co.kr/img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232645_O2.jpg)
![병든 아이(1896)](https://img.seoul.co.kr//img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232645.jpg)
병든 아이(1896)
뭉크가 판화 기법을 처음 시도한 것은 1894년으로 알려져 있다. 그의 대표작 ‘절규’는 1893년 파스텔과 유화로 각각 먼저 그려졌다. 절규하고 있는 남성 위로 보이는 강렬한 붉은 선은 유화에서 확인되는 표현이다. 그러나 뭉크는 이 작품을 완성한 뒤 다시 판화로 찍어냈다. 그림 속 인물의 심경을 담은 문장을 적어 넣은 것도 이때다. 지금 서울에서 전시되고 있는 ‘절규’(섹션4) 판화는 작품을 찍은 뒤 화가가 직접 물감으로 채색한 ‘채색판화’로 전 세계 단 두 점뿐인 희귀한 그림이다. 판화 버전의 ‘절규’는 1895년 말 파리 예술잡지 ‘라 레뷔 블랑슈’에 실리면서 널리 알려졌다. ‘절규’의 세계적인 명성은 회화가 아니라 판화 덕분이었던 셈이다.
![두 사람. 외로운 이들(1899~1917)](https://img.seoul.co.kr/img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232652_O2.jpg)
![두 사람. 외로운 이들(1899~1917)](https://img.seoul.co.kr//img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232652.jpg)
두 사람. 외로운 이들(1899~1917)
판화가로서 뭉크의 역량이 두드러지게 표현된 그림은 바로 ‘병든 아이’(1896·섹션5)다. 한 살 터울의 누나 소피의 죽음을 겪고 충격을 받은 열네 살 소년 뭉크가 평생에 걸쳐 반복적으로 그린 그림인데, ‘절규’와 마찬가지로 판화로 찍은 뒤 채색하는 방식으로 작품에 변주를 줬다.
![불안(1896)](https://img.seoul.co.kr/img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232658_O2.jpg)
![불안(1896)](https://img.seoul.co.kr//img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232658.jpg)
불안(1896)
시인 겸 미술평론가 장소현은 저서에서 뭉크를 “과감한 실험을 통해 풍부한 표현의 세계를 개척해 단순한 복제기술로 전락해 생명을 잃었던 서양의 판화에 새로운 생명을 불어넣은 인물”이라고 평가했다.
뭉크가 판화로 표현한 자화상 중 대중적으로 가장 널리 알려진 것은 ‘팔뼈가 있는 자화상’(1895·섹션1)이다. 어두운 배경과 대비되는 창백한 얼굴 그리고 앙상한 팔뼈와 상단의 묘비를 연상시키는 장식은 죽음에 대한 비유다.
‘마돈나’(1895~1902·섹션8)도 상당히 인상적인 판화다. 치명적인 관능미를 뽐내지만 동시에 병약한 것처럼 보이기도 하는 이 여성의 그림을 뭉크는 회화 외 동판화와 흑백석판화, 채색판화 등 다양한 방식으로 제작했다. 이 그림에는 태아, 정자 등 임신과 관련된 모티프들이 그림 곳곳에 담겨 있다.
![달빛Ⅰ(1896)](https://img.seoul.co.kr/img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232705_O2.png)
![달빛Ⅰ(1896)](https://img.seoul.co.kr//img/upload/2024/06/02/SSC_20240602232705.png)
달빛Ⅰ(1896)
미술사학자인 우정아 포항공대 인문사회학부 교수는 “뭉크는 판화를 단순히 대량으로 복제가 가능한 수단으로 본 것이 아니라 거칠고 독특한 표면의 질감을 표현할 수 있는 매체로 봤다”며 “판화에 직접 채색을 하는 등 다양한 방식으로 변주된 것은 그러한 양식적인 실험의 일환”이라고 평가했다. 우 교수는 또 뭉크가 같은 작품을 판화로 반복적으로 표현했던 것에 대해서는 “자신의 작품에 집착하는 성향을 가지고 있던 뭉크에게 판화는 그런 반복의 강박을 충족시켜 주는 매체였을 것”이라고 설명했다.
2024-06-03 2면